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制壶大师毛丹老师与殷梦娇老师交流紫砂艺术

2017-05-16 09:31 新闻网 点击次数 :

  “一统江壶”殷梦娇-紫砂艺术“矫”壶不矫

  左边 :一统江壶-殷梦娇 右边:毛丹紫砂老师

  毛丹紫砂老师

  国家级高级工艺美术师

  江苏省工艺美术学会会员

  江苏省陶瓷行业协会陶瓷艺术委员会副秘书长

  “一统江壶”紫砂艺术馆艺术顾问

  毛丹出生在年,他77年高中毕业,80年分配在江苏省陶瓷研究所美工设计室随父学艺并从事陶瓷雕塑设计工作。其父曾经监考过汪演仙等大师晋升高工时监考老师。

  名家 :毛丹老师作品

  毛丹将紫砂雕塑和紫砂壶相融合,使得现今的紫砂作品呈现出的力度和紫砂的温润形成一种视觉的强烈撞击

  毛丹紫砂

  82年秋曾赴浙江美术学院(现中国美术院)雕塑系深造,工作至今己二十余年,创作设计了许多作品,有人物雕塑、动物雕塑、灯具、烟具、门铃、茶具、壁饰等等,很多作品曾大量投产,其中和父亲合作设计的时装模特系列获国家专利并大量生产,产量达上百万件,因经济效益显著,91年荣获江苏省专利实施“佳利奖”银奖

  石瓢:毛丹老师作品

  后来毛丹老师把自己的雕塑设计在紫砂壶上,有雕塑壶钮,有仿生贴花,

  每一件老师设计制作的紫砂作品,构思新颖独特,内涵丰富,格调高雅,在雕塑与紫砂茶具的结合上做了大胆探索,表现出一种既是雕塑,又是茶壶的另类艺术效果

  如作品《三个和尚》《渔童乐》《报晓》《渔翁得利》《摩登》等,受到大家的喜爱,作品及论文曾先后发表于“当代宜兴陶艺名家集”“当代中国宜兴紫砂图典”“江苏陶瓷”“茶与壶”等。

  殷梦娇

  紫砂艺人

  实力派青年陶艺家

  茶艺师

  中国宜兴紫砂收藏鉴赏专业委员会理事

  梦娇者,壶人也。

  “一统江壶”紫砂艺人殷梦娇作品

  出生于紫砂世家的殷梦娇,自幼耳濡目染于紫砂艺苑,自然而然地对紫砂壶有着一份天然的亲近感。尽管在丁蜀这座举世闻名的紫砂之都,家家抟壶是一种再顺其自然不过的职业使命,然而她选择入门紫砂则更像是一种内心虔诚的召唤,对陶瓷艺术与日俱增的兴趣和热情,使她更加义无反顾地潜心陶醉在一抔砂、一方泥、一案一凳一掌灯的制壶岁月里。

  “一统江壶”紫砂艺人殷梦娇作品 “入石提梁”

  父母为她取名“梦娇”,亦寄托着紫砂陶人最朴实温柔的宠爱。然梦娇从不“娇”,她用心刻苦、善于钻研,其人文雅娴静,其壶更是不染丝毫“娇气”,她用手中的紫砂构筑起一抹绝世独立的惊艳,用回味的作品演绎着最真实的艺术气场。

  “一统江壶”紫砂艺人殷梦娇作品

  《易经·系辞》中有云“形而上者谓之道,形而下者谓之器。”“工”与“艺”的区别,其实也是“器”与“道”的区别,真正的“艺”应是脱离工匠之气和寡淡之味的。壶人乃匠,而匠气则多束于平庸之限,所以大巧若拙实乃匠心之最。我们称殷梦娇的紫砂壶为“娇壶”,但“娇壶”不娇,更显匠心大巧。她擅长光器、花器、筋纹器等各种造型款式,信手拈来、自成佳品;同时亦熟谙各种壶艺风格,运转自如、不拘一格。

  秉持一份热爱徜徉于紫砂,往往已无关春华,只专注壶里的朗朗乾坤,以及自己与壶艺共同成长的风雅。每日耳濡目染,殷梦娇的生活早已因此印染着文化性格,它们触类旁通,成为引入创作的独特元素,无不使作品流露出超越年龄的几分文人之气、君子之风。

  “一统江壶”紫砂艺人殷梦娇作品

  事实上,但凡热爱,便会愈发觉得自己只是冰山一角而向往着探寻整座冰山。殷梦娇在学壶及制壶期间一直保持着一颗求索钻研之心,期间得到多位前辈名师指点,得到了扎实的基本功训练,后在恩师王春洪(新中国“紫砂七老”之一任淦庭的高徒)的悉心指导下,进行了更为专业系统的学习,壶艺水平得以长足进步。

  “娇壶”无不形神兼备,重气求精,讲究气与态的统一协调,大者端庄遒劲,小者清逸俊秀。她尤其擅长全手工制作,作品慕古而不泥古,技法俊秀细腻,形体端庄,线条流畅,气质雍容大度,给人以美和情趣的享受,并且逐渐形成独特的壶艺风格,以新、特、精、巧和实用著称,成为备受瞩目的实力派新秀代表,深受业界与藏家的一致肯定和好评。

  作为90后紫砂壶人中的佼佼者,殷梦娇更善于游走于传统和现代之间,不仅拓展了自己的壶艺思路,更提升了紫砂的品位风度。她完美地将个性之趣融入壶艺创作,通过有形的作品来提炼抽象的情怀,大胆实践又不失收放有度,使每一把壶都具备了淋漓尽致的时代元素和个性特征。“娇壶”中的传统经典款式,古韵生香而媲美前人;“娇壶”中的现代创意作品,则个性鲜明而富有韵味。

  紫砂壶不止是一把壶,壶里包含的亦不仅仅只有茶香,还有泥火锤炼的气场,以及民族文化的精华。每一把壶都承载着壶人的技艺、设计和智慧,存放着当时的情感、信息和记忆。

  王阳明曾云“你未看此花时,此花与汝心同归于寂。你来看此花时,则此花颜色一时明白起来”。读取“娇壶”的壶艺境界,应是不言红羞与绿娇,但求内心共鸣,它们自然而不娇气、浑然天成而不娇柔造作,它们或敦厚、或温婉,或朴拙、或细腻,无不凝结着大巧若拙的深层智慧和匠心本质。

 

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(责任编辑:杨浅然)
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